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開拓文字新國度 帶來閱讀新感覺

    開卷樂

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    Presenters:馮傑、鄭政恆


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    開拓文字新國度,帶來閱讀新感覺。
    《開卷樂》,香港電台文教組製作,帶領大家走進文字世界,分享閱讀樂趣。

     

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    香港電台第二台,逢星期六晚上8:30至9:00播出。

     

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    13/04/2024
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    《獨立書店似顏繪》|嘉賓︰潘德恩(作者/插畫)

     
    【開卷樂】《獨立書店似顏繪》-相信閱讀的能力


    「書業利潤微薄,如果想發大財,應不會去開書店吧!會成為書店店主的人,總是相信閱讀的力量,有些使命想達成,有些信念想傳遞。」自由插畫師兼文字工作者潘德恩如是說。

    潘德恩自小愛逛書店,她曾任記者,在採訪新書發佈會、訪問作家前,也愛到書店搜集資料。及後潘德恩因參與書籍出版學徒訓練課程,啟發她以「似顏繪」記錄書店面貌。「似顏繪」一詞取自日文漢字,意指以速繪形式畫出人的輪廓神韻。於是潘德恩開始繪製書店的模樣,並訪問店長,甚至親身到書店實習,以各種形式深入探討十間港澳在地的獨立書店面貌後,出版了《獨立書店似顏繪》一書。

    香港寸金尺土,小本經營的獨立書店店長們都絞盡腦汁,善用空間。潘德恩在每章甫開首便細緻地描繪書店空間設計俯視圖,附帶書架擺放、小擺設在書店所包含的意義等,更有室內設計師對該書店建築空間的評論,拆解書店空間佈局。潘德恩以愛書人角度寫書店,與室內設計師的專業角度分析,相輔相承。

    除了空間,「時間」對捉住書店神韻的記錄也尤其重要,因此作者詳列書店的地址、店長、營業月份,以至她自己到書店實習、作空間記錄和訪問的月份,予讀者由空間到時間有一概念。書店的呎數、藏書量、書種,哪些書暢銷、哪些盡量少入,依據各個書店店長風格各有相異。店長信念和行事作風透過入書、擺位等呈現顧客眼前。潘德恩亦加入了個人感覺和「熟客眼中的書店」的第三身角度,記下了眾人與書店的互動。

    開書店有多種可能性,一人或多人經營,銷售文史哲書籍以至漫畫等。在「七分一書店計劃」中,業主同意以平租方式邀請七個素人進行為期六個月經營書店的實驗,用創意發掘書店的可能性;「紙本分格」店主憑對漫畫的熱誠,犧牲個人時間也要對顧客進行一對一漫畫諮詢和推薦服務。

    潘德恩認為書店不單是商業性賣書,亦能承擔公民社會教育的責任。書店設置與社會環境息息相關,在「豬肉台」上擺放的是城市人關心的書籍,如「獵人書店」設有情緒創傷櫃,反映社會部份讀者的渴求。「神話書店」專門選購歷史書,在史書櫃設有「近代史多角度,歷史不是只有一種解讀」的分類。

    《獨立書店似顏繪》由籌備到出版只一年多,書中記錄的十間書店中,數間已經結業。然而,書店交替有時,你方唱罷我登場,又會有人願意繼續嘗試經營新書店。潘德恩言:「書店總會有人排除萬難會去開,這似乎是時代需要,當世界變化越快,大家會有不了解地方,越來越多人想透過閱讀去理解瞬息萬變的變化。書店的誕生源於大家想理解社會的慾望。」書中也記下店主的經營心得,希望作為後起店主的參考。

    記錄書店就如同反映時代面貌。潘德恩提及,上一本記錄香港獨立書店的書,是周家盈於2021年撰寫的《書店有時》,《獨立書店似顏繪》正好續補了2021年後的變化,如作者自序中言:「在這動蕩時代,改變大抵會越變越劇烈,我期望未來有更多人能一起動筆,記錄曾邂逅過的、屬於某一刻的書店。讓這些書店的存在,能一直被我們牢牢的記在心上。」

    13/04/2024 - 足本 Full (HKT 20:30 - 21:00)

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    《書譜》的日子-一本純書法雜誌的文化脈絡 | 嘉賓︰羅淑敏(作者)

    Presenters:馮傑、鄭政恆

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    【開卷樂】老實辦好一件文化事:《書譜》的日子-一本純書法雜誌的文化脈絡


    「浪漫在亂世中是一種奢侈,老實生活卻是活在亂世中的力量。」

    每個時代的文化人也有不同特質,形容現代「文青」也有各種演釋,《〈書譜〉的日子-一本純書法雜誌的文化脈絡》作者兼藝術史學家羅淑敏,將七十年代的文化人歸納為「老實」。原來在1974年代,有一班.....其實也沒有一班,是兩位文化人,創辦了專講書法與篆刻藝術的雙月刊《書譜》,直至在1990年才停辦。談藝術的雜誌市場已經不是很闊,純講書法篆刻的雜誌,市場更是窄之又窄。然而兩位老實文化人,單純地因為對書法的熱愛,帶著傻勁把這本「偏門」雜誌搞得有聲有色,甚至在國內國外也被傳頌一時。


    70年代的老實人

    《書譜》共出版了90多期,是一份非常成功的藝術雜誌。羅淑敏形容,《書譜》的成功與「時代」和「人」也很有關。若《書譜》誕生在今天,便很難有這種化學作用。首先,在70年代中國的學術界經歷動盪,有很多很好的學術研究沒有地方發表,於是很多重份量文章寄給他們刊登,使《書譜》的內容十分充實。在20世紀以前,書法是高級藝術,只有士官階層才會接觸,雖然從21世紀開始,書法在民間已經開始普及,但直至70年代,一般市民想學習書法仍是很難,當時一個有質素的字帖也很貴,普羅大眾對書法藝術只能望門興嘆。當時為某報社副刊編輯的吳羊璧與投稿人李秉仁飲茶閒聊,講起書法在香港未能普及實在可惜,應該有一本大眾刊物讓大眾認識書法才是。羅淑敏說,當時吳羊璧只是「說說而已」,誰知李秉仁向他當時的華僑老闆籌集到一筆起動基金,在幾個月內便認真把雜誌籌組起來,還租了一個小小的辦公房,便開始辦雜誌。

    羅淑敏形容,70年代文化人有種「傻勁」,像她的書法老師、也是《書譜》骨幹人物曾榮光,家裏有多少米也不知道,只知道為了喜歡的文化藝術,可以不顧一切去做好,明知道「爬格仔」不會發達,但他們就是有一顆「辦好一件文化事的心」。現代社會人心更複雜,存在太多物質生活的比較,很難再找到這一種人。


    通俗的藝術雜誌

    現在的藝術雜誌大多都不是給平民百姓看的,更多是屬於上流圈子,介紹的藝術品都價值不菲,藝術雜誌更像是高價商品投資選單。而《書譜》創辦時便希望成為一本普及雜誌,他們相信書法不是高級藝術,而是和人的生活有關。因此他們並不宣傳或追捧明星或書法家,而是追求通俗,跟普通人對話。羅淑敏說,《書譜》所講的「通俗」,並不是營造低級趣味,而是照顧不同讀者的需要和水平。雜誌內有專門的學術文章,也有教婦女和小學生自學書法的專題,也會登出讀者來信,解答疑難。他們相信,書法本身有表達語言的功能,雖然發展成為藝術,但仍然與日常生活有關,人們每日都在寫字,書法其實並不遙遠。

    另一個雜誌成功的原因,是他們刻意拋開門派和地域界限,做到一個純粹欣賞和分享書法的平台。其中一件趣事,是他們創刊時,猶豫找誰來題字。為了不跌進任何一個門派,最後他們選擇從碑帖中找出《書譜》二字,相當高明。在往後的雜誌中,他們找到多位書法家為《書譜》以不同字體題字,成為一大特色。

    眼見今天書法已越來越少人關注,連很多小學也再沒有書法堂和功課,羅淑敏表示非常可惜。她說要讓下一代接觸書法,首先是讓他們覺得好玩,「我可以跟你說紙筆墨是極好玩的東西!」羅淑敏一再這樣說,語氣間聽到她對書法的熱情,也許多少傳承著她口中老師的那份「傻勁」。
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