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    監製:鍾嘉慧 / 導演:陳國娟、黎敏儀、郭淑美/助導:陳學勤

    20/03/2021
    相片集
    相片集

    第八集:四季無盡

    四季,是中國畫常見的題材,而展示四季,畫家可以用「四屏」的方式,就是將春夏秋冬四幅作品並列展出;此外,畫家亦可以在一整幅的畫紙上,繪出春夏秋冬四個不同季節、不同時空,當中景物在連綿中逐漸變化,帶出時間的更迭。

    本集會欣賞中國畫中的四季山水,更詳細介紹畫家如何用留白,或以白粉的技巧,來表現冬季的飄雪和積雪。

    #介紹作品:
    香港藝術館藏:
    李丹麟(活躍於十九世紀末)《盆卉四屏》(1902)
    鄭萇(?-1918)《四季山水》(無紀年)

    香港藝術館至樂樓藏:
    高簡(1635-1713)《江山不盡圖》(1678)

    香港藝術館虛白齋藏:
    沈顥(1586-1661後)《山水冊》(無紀年)
    王翬(1632-1717)《仿古山水冊》(1675)
    惲壽平(1633-1690)《仿宋元六家山水冊》(無紀年)


    助理編導:陳學勤
    編導:黎敏儀


    集數

    EPISODES
    • 書畫鑑藏

      書畫鑑藏

      第十五集:書畫鑑藏

      文人愛惜書畫,大多將作品收藏於書齋之中,所以,書齋名稱都蘊含着主人對於古畫收藏的取捨,甚至反映了齋主的處世之道和價值判斷。香港藝術館內有兩間展覽廳均以書齋命名,其背後原來包含着歷代古畫由藏於書齋,至流落民間的精彩承傳故事。

      本集細說明、清時期的珍貴書畫幾經風浪、戰亂,從畫家手上輾轉經過文人、帝王、官商、收藏家之手,最後流傳到博物館內的傳奇經歷。


      #介紹作品:

      香港藝術館藏:
      李可染(1907–1989)《孺子牛》
      李可染(1907–1989)《浴牛圖》

      香港藝術館至樂樓藏:
      黃道周(1585–1646)《行草書五言詩》

      香港藝術館虛白齋藏:
      馬和之(活躍於約1130–約1170)(傳)、宋高宗(1127–1162在位)(傳)《齊風六篇》
      石濤(1642–1707)《宋元吟韻冊》



      助理編導:陳學勤
      編導:郭淑美

      08/05/2021
    • 靈山仙境

      靈山仙境

      第十四集:靈山仙境

      中國文人畫家不單愛以《桃花源記》典故來寄託歸隱情懷,同時,他們還對仙山傳說着迷:羽化成仙、三山神話、蓬萊仙境等等,都是畫家筆下的題材。

      歷代畫家們在繪畫神話傳說和虛擬仙境以外,更透過遊歷奇險山川、尋幽探勝、尋仙訪道,將氤氲迷濛的崇山峻嶺景色入畫;其中,道家所謂五嶽之首的泰山,還有面貎多變的黃山,都提供了不少靈感,讓畫家們營造超脫出塵的境界,寄託對神仙國度的想像及嚮往。


      #介紹作品:
      香港藝術館藏:
      張大千(1899–1983)《擬沒骨法寫黃山煉丹臺》(無紀年)

      香港藝術館至樂樓藏:
      顧符稹(1634–1716後)《蜀道圖》(1715)
      陸治(1496–1576)《采芝圖》(無紀年)
      梅翀(活躍於約1688–1700後)《泰岱白雲圖》(無紀年)
      梅清(1624–1697)《黃山》(無紀年)
      石濤(1642–1707)《寫黃硏旅詩意冊》頁九及十四(1701-1702)、《黃山圖》(1700)

      香港藝術館虛白齋藏:
      張崟(1761–1829)《泰嶽袖雲》(1816)



      助理編導:陳學勤
      編導:黎敏儀

      01/05/2021
    • 畫中桃花源

      畫中桃花源

      第十三集:畫中桃花源

      陶淵明《桃花源記》避秦隱世的故事,不單家傳戶曉,更是歷代畫家經常引用之典故,藉以表達對現實不滿的避世之情。原來對畫家來說,一幅桃花源作品,所代表的,是一個理想、隱逸的世界。

      本集搜羅明、清以至近代與桃花源相關的山水畫作品,分析畫家如何透過桃花、山洞和漁夫的形象,表達其歸隱之心?又從唐寅的《桃花菴》畫作,看看畫家如何表現結盧在人境,心遠地自偏的境界。

      #介紹作品:
      香港藝術館藏:
      鄭萇(?–1918)《四季山水》(無紀年)
      陳喬森(1834–1905)《桃花源圖》(無紀年)

      香港藝術館至樂樓藏:
      高簡(1635–1713)《寫陶潛詩意冊》(無紀年)
      蕭雲從(1596–1669)《山水冊》(1645)
      查士標(1615–1697)《漁父圖》(1684)
      龔賢(1619–1689)《釣罷歸來圖》(1672)
      唐寅(1470–1524)《桃花菴》(無紀年)

      香港藝術館虛白齋藏:
      龔賢(1619–1689)《山水圖》(無紀年)
      萬一鵬(1917–1994)《歸漁圖》(1980)


      助理編導:陳學勤
      編導:陳國娟

      24/04/2021
    • 竹羅萬象

      竹羅萬象

      第十二集:竹羅萬象

      自古以來,中國的文人愛竹,文人畫更喜歡以竹為題材,因為竹的寓意是:君子、虛懷、高風亮節、高雅情操等。本集由蘇東坡與竹的關係說起,介紹竹在中國書畫文物上的不同形象;也看看當代擅長畫竹的香港水墨畫家管偉邦如何表達竹的優美。


      #介紹作品:

      香港藝術館藏:
      透雕竹林七賢香筒(清)
      高浮雕蘇東坡赤壁夜游筆筒(清)
      留青林黛玉臂擱(現代)
      趙少昂(1905–1998)《翠葉寒蟬》(1987)

      香港藝術館至樂樓藏:
      金湜(活躍於約1441–1465)《風竹圖》(無紀年)
      梁啟運(活躍於約1573–1610)《朱竹圖》(無紀年)

      香港藝術館虛白齋藏:
      鄭燮(1693–1765)《竹石圖》(無紀年)


      助理編導:陳學勤
      編導:郭淑美

      17/04/2021
    • 孤寂

      孤寂

      第十一集:孤寂

      對古代畫家來說,有所謂「孤」,這並不是負面的形容詞,卻代表著脫俗、高潔、傲骨;是一種畫家內心的投射,表現在作品上所形成的一種孤清味道。

      本集介紹多幅構圖獨特的畫作,分析畫家如何以寧靜的風景,營造出荒寂、空寂、冷寂的意象,又或用擬人化的方式,如:一枝梅花、一棵松樹等等,來表現其孤寂的心境。

      #介紹作品:

      香港藝術館至樂樓藏:
      弘仁(1610–1664)《雲根丹室圖》(1656)
      高簡(1635–1713)《山水冊》(1667)
      姚宋(1648–1723後)《山水冊》(1723)
      梅庚(1640–約1722)《山水冊》(1688)
      蕭雲從(1596–1669)《墨梅圖》(1669)

      香港藝術館虛白齋藏:
      姚宋(1648–1723後)《山水冊》(1722)
      龔賢(1619–1689)《山水冊》(無紀年)
      金農(1687–1763)《獨馬圖》(1761)



      助理編導:陳學勤
      編導:黎敏儀

      10/04/2021
    • 隱喻遣懷

      隱喻遣懷

      第十集:隱喻遣懷

      除了意境,隱喻亦是中國畫中常見的特色。在描繪山水花鳥、松石游魚背後,畫家也會帶著絃外之音,例如以物擬人、抒懷,表現氣節、家國情懷等。
      本集透過多幅重要作品,看畫家的隱喻手法,如何以字號或簽名,例如八大山人的「哭之笑之」、牛石慧的「生不拜君」等,來表達其心跡。

      #介紹作品:

      香港藝術館至樂樓藏:
      黃道周(1585-1646)《松石圖》手卷(無紀年)、《松石圖》立軸(1634)
      朱耷(1626-1705)《魚樂圖》(無紀年)
      唐寅(1470-1524)《桃花菴》(無紀年)

      香港藝術館虛白齋藏:
      姚宋(1648-1723後)《山水冊》(1722)
      朱耷(1626-1705)《菊石圖》(1690)
      牛石慧(1625-1672)《游魚圖》(無紀年)
      唐寅(1470-1524)《抱琴歸去圖》(無紀年)


      助理編導:陳學勤
      編導:陳國娟

      03/04/2021
    • 師古而化之

      師古而化之

      第九集:師古而化之

      學畫的人,需要不斷練習,而「摹」、「臨」、「仿」,正是向前人學習的重要途徑。
      摹:將原作準確地勾劃、複印,目的是複製另一副本。
      臨:對著原作模仿大概,是學習中國畫的過程。
      仿:先對前人一幅甚或多幅作品有深入理解,細察其筆墨技巧、構圖章法,在心領神會之後,才執筆創作。

      中國畫作品之所謂「仿古」,並非代表抄襲,原來畫家透過「仿」前人的特徵和風格,跟前輩的精神面貎、歷史情懷作出聯繫。本集透過不同的仿古作品,分析畫家如何表達思古之情。

      #介紹作品:

      香港藝術館藏:
      張大千(1899-1983)《仿米家山水》(1953)

      香港藝術館至樂樓藏:
      董其昌(1555-1636)《山水冊》(無紀年)
      方士庶(1692-1751)《仿董源夏山煙靄圖》(1744)

      香港藝術館虛白齋藏:
      吳昌碩(1844-1927)《仿米芾山水圖》(1912)


      助理編導:陳學勤
      編導:郭淑美

      27/03/2021
    • 四季無盡

      四季無盡

      第八集:四季無盡

      四季,是中國畫常見的題材,而展示四季,畫家可以用「四屏」的方式,就是將春夏秋冬四幅作品並列展出;此外,畫家亦可以在一整幅的畫紙上,繪出春夏秋冬四個不同季節、不同時空,當中景物在連綿中逐漸變化,帶出時間的更迭。

      本集會欣賞中國畫中的四季山水,更詳細介紹畫家如何用留白,或以白粉的技巧,來表現冬季的飄雪和積雪。

      #介紹作品:
      香港藝術館藏:
      李丹麟(活躍於十九世紀末)《盆卉四屏》(1902)
      鄭萇(?-1918)《四季山水》(無紀年)

      香港藝術館至樂樓藏:
      高簡(1635-1713)《江山不盡圖》(1678)

      香港藝術館虛白齋藏:
      沈顥(1586-1661後)《山水冊》(無紀年)
      王翬(1632-1717)《仿古山水冊》(1675)
      惲壽平(1633-1690)《仿宋元六家山水冊》(無紀年)


      助理編導:陳學勤
      編導:黎敏儀

      20/03/2021
    • 看山不是山

      看山不是山

      第七集:看山不是山

      論中國畫,明代畫家惲向說過:「筆筆是筆,無筆是筆」、「筆筆是樹,無筆是樹」,意思是欣賞中國山水畫,不應只看山石、樹木等物象,更重要是欣賞筆墨。
      而畫家揮筆灑墨,表達物象意境之餘,更可以表現其性格之真率、情感之奔放;因此,看中國畫時,筆墨的獨立性與抽象性,都是值得欣賞之處。

      本集透過著名畫家作品,如朱耷的《柱石圖》、張大千的《潑彩山水》、丁衍庸的《午覺冊》等,讓觀眾認識中國畫的筆墨、線條等抽象元素,細賞古畫中的生動氣韻。


      #介紹作品:
      香港藝術館藏:
      丁衍庸(1902-1978)《午覺冊》(1977)

      香港藝術館至樂樓藏:
      惲向(1586-1655)《擬巨然山水》(無紀年)
      朱耷(1626-1705)《山水冊》(1697)
      張大千(1899-1983)《潑彩山水》(1966)

      香港藝術館虛白齋藏:
      朱耷(1626-1705)《柱石圖》(1694)
      黃慎(1687-1772)《雜冊》(1762)



      助理編導:陳學勤
      編導:陳國娟

      13/03/2021
    • 山水皴法

      山水皴法

      第六集:山水皴法

      中國古代畫家以筆觸、墨色、肌理,表現大自然山巒和石塊的造形與質感,當中皴法為其中一種重要的繪畫筆墨技巧。經過歷代演變,中國畫出現了不同的皴法。

      本集會介紹國畫中幾種常見的皴法,例如披麻皴、折帶皴、斧劈皴及長披麻皴等,亦請來水墨畫家兼浸大視覺藝術院副教授管偉邦作筆法示範,並會透過不同作品,詳述由宋代畫家米芾所創的「米家點」(又稱「米點皴」)如何表現煙雨空濛的意象,以及「米家點」在中國藝術史上的重要和影響。


      #介紹作品:
      香港藝術館至樂樓藏:
      張宏(1577-約1652)《仿米芾雲山煙樹圖》(1639)

      香港藝術館虛白齋藏:
      董其昌(1555-1636)《雲藏雨散圖》(無紀年)

      北京故宮博物院藏:
      董源(五代)《瀟湘圖卷》
      馬遠(宋)《梅石溪鳧圖》
      米友仁(宋)《瀟湘奇觀卷》


      助理編導:陳學勤
      編導:郭淑美

      06/03/2021