《快時代的閱讀指南》則是從讀者的視角來探討這個快時代的閱讀方式。通勤的地鐵成為朱立偉在擁擠和喧囂中難得的閱讀時光，她也發現了不少同道中人，誕生了她的相冊《地鐵上的讀書人》，地鐵上猶如流動的地下圖書館，書籍反射的白光照耀著求知者的面龐。北京社科院文學研究所楊早發動閱讀分享會，他們循著老舍《駱駝祥子》的路線在北京城裏實地朗讀體會祥子的心情，彷彿穿越了時光。

《設計師的紙上王國》從裝幀設計師的角度探討書籍形式與內容的美感。寧成春見證了中國書籍設計的變革，設計內斂而富有情感。獨立設計師何浩在藝術書籍設計中記錄藝術發展，賦予書籍更多意義。海外藝術家薄英與張充和的情誼促使他用中國元素設計書籍，尋找適合漢字書法的英文字體，堅信各種材料都能創造書籍，回應人的感官和想象。

《繪本中的奇妙世界》從繪本作者和推廣人的視角探索成人與兒童世界的連結。蔡臯以《荒原狐精》獲得中國繪本國際大獎，將中國民間文化與童謠語言結合，表達鄉愁。熊亮用現代繪本講述中國故事，展現古典文學的影響。推廣人粲然與孩子們共讀，傳遞童書的力量。她們共同守護童心，潤澤孩子們的心靈，將成人世界的祝福帶入童話中。

《二手書的奇幻漂流》從書店老板和藏書人的視角講述舊書的故事，強調它們承載的歷史和文化價值。台灣舊香居由父女兩代人努力，從廢品收書到業界招牌，展現了舊書的生活態度。在藏書人分享會上，陳曉維因熱愛魯迅低價購入親筆題字畫冊。80後夫妻駕書車行走中國，為水果攤主女兒推薦《小王子》，並向鄉村農民提供種植手冊，讓書籍出現在不常見的地方。

《書海編舟記》以編輯譯者的視角出發，擺渡於作者和讀者之間，「千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金」。不遺餘力挖掘新人且「不擇手段」推薦作品的禿頭編輯朱嶽，編完一本書換一副眼鏡。長坐冷板凳的古籍編輯俞國林，溝通等待長達十三年終於出版了既是個人史也是西南聯大史的《鄭天挺西南聯大日記》。因曾經老師一句「拉美文學大有可為」走上翻譯道路的北大教師範曄，翻譯首次授權的中譯本《百年孤獨》，現象級暢銷書帶給他的除了榮耀，也有譯文語言風格的質疑，他坦言「翻譯是一門遺憾的藝術，艱難的快樂」。