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開拓文字新國度 帶來閱讀新感覺

    開卷樂

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    主持人:馮傑、黃怡


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    開拓文字新國度,帶來閱讀新感覺。
    《開卷樂》,香港電台文教組製作,帶領大家走進文字世界,分享閱讀樂趣。

     

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    香港電台第二台,逢星期六晚上8:30至9:00播出。

     

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    13/04/2024
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    《獨立書店似顏繪》|嘉賓︰潘德恩(作者/插畫)

     
    【開卷樂】《獨立書店似顏繪》-相信閱讀的能力


    「書業利潤微薄,如果想發大財,應不會去開書店吧!會成為書店店主的人,總是相信閱讀的力量,有些使命想達成,有些信念想傳遞。」自由插畫師兼文字工作者潘德恩如是說。

    潘德恩自小愛逛書店,她曾任記者,在採訪新書發佈會、訪問作家前,也愛到書店搜集資料。及後潘德恩因參與書籍出版學徒訓練課程,啟發她以「似顏繪」記錄書店面貌。「似顏繪」一詞取自日文漢字,意指以速繪形式畫出人的輪廓神韻。於是潘德恩開始繪製書店的模樣,並訪問店長,甚至親身到書店實習,以各種形式深入探討十間港澳在地的獨立書店面貌後,出版了《獨立書店似顏繪》一書。

    香港寸金尺土,小本經營的獨立書店店長們都絞盡腦汁,善用空間。潘德恩在每章甫開首便細緻地描繪書店空間設計俯視圖,附帶書架擺放、小擺設在書店所包含的意義等,更有室內設計師對該書店建築空間的評論,拆解書店空間佈局。潘德恩以愛書人角度寫書店,與室內設計師的專業角度分析,相輔相承。

    除了空間,「時間」對捉住書店神韻的記錄也尤其重要,因此作者詳列書店的地址、店長、營業月份,以至她自己到書店實習、作空間記錄和訪問的月份,予讀者由空間到時間有一概念。書店的呎數、藏書量、書種,哪些書暢銷、哪些盡量少入,依據各個書店店長風格各有相異。店長信念和行事作風透過入書、擺位等呈現顧客眼前。潘德恩亦加入了個人感覺和「熟客眼中的書店」的第三身角度,記下了眾人與書店的互動。

    開書店有多種可能性,一人或多人經營,銷售文史哲書籍以至漫畫等。在「七分一書店計劃」中,業主同意以平租方式邀請七個素人進行為期六個月經營書店的實驗,用創意發掘書店的可能性;「紙本分格」店主憑對漫畫的熱誠,犧牲個人時間也要對顧客進行一對一漫畫諮詢和推薦服務。

    潘德恩認為書店不單是商業性賣書,亦能承擔公民社會教育的責任。書店設置與社會環境息息相關,在「豬肉台」上擺放的是城市人關心的書籍,如「獵人書店」設有情緒創傷櫃,反映社會部份讀者的渴求。「神話書店」專門選購歷史書,在史書櫃設有「近代史多角度,歷史不是只有一種解讀」的分類。

    《獨立書店似顏繪》由籌備到出版只一年多,書中記錄的十間書店中,數間已經結業。然而,書店交替有時,你方唱罷我登場,又會有人願意繼續嘗試經營新書店。潘德恩言:「書店總會有人排除萬難會去開,這似乎是時代需要,當世界變化越快,大家會有不了解地方,越來越多人想透過閱讀去理解瞬息萬變的變化。書店的誕生源於大家想理解社會的慾望。」書中也記下店主的經營心得,希望作為後起店主的參考。

    記錄書店就如同反映時代面貌。潘德恩提及,上一本記錄香港獨立書店的書,是周家盈於2021年撰寫的《書店有時》,《獨立書店似顏繪》正好續補了2021年後的變化,如作者自序中言:「在這動蕩時代,改變大抵會越變越劇烈,我期望未來有更多人能一起動筆,記錄曾邂逅過的、屬於某一刻的書店。讓這些書店的存在,能一直被我們牢牢的記在心上。」

    13/04/2024 - 足本 Full (HKT 20:30 - 21:00)

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    《金耳山奇遇記》| 嘉賓︰黃敏華(作者)

    主持人:馮傑、黃怡

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    【開卷樂】《金耳山奇遇記》-虛實中尋找出路


    金耳山山頂幾乎終年積雪,兩個相連山峰跟貓耳相似,在夕陽斜照下滿佈金光,因而得名。一個爸爸帶著兩個孩子上山露營,引發了一系列奇遇。例如:聽到塵蟎和鬃獅蜥的對話:鬃獅蜥被主人帶到郊野後走失了,唯有求助小鼴鼠尋找回家地圖;或遇見山火,由蜂鳥救火;或在往瀑布路上遇見老虎;還有一個神秘男人引領迷失的爸爸……

    《金耳山奇遇記》是身居加拿大的作家黃敏華最新一部長篇小說,書中的奇遇是由爸爸收到了神秘人寄來的童書《小鼴鼠妙妙奇遇記》開始。黃敏華指,這個創作念頭是因為作家董啟章在溫哥華演講期間,把這部著名捷克童書送予她的孩子。《小鼴鼠妙妙奇遇記》原有數輯,但作品已面世經年,加上在北美市場難以尋找中文繪本,所以一直未能尋獲第二輯。然而,即使未能完整閱讀整套書,黃敏華將孩子們對《小鼴鼠妙妙奇遇記》的熱忱和盼望寫入小說中,故事中的爸爸不斷與孩子猜想小鼴鼠妙妙未知的遭遇,融入他們一行人在深山露營的經歷,虛實寫法轉換,形成一幕幕的奇遇。

    讀者或許會發現,《金耳山奇遇記》的設定與黃敏華上一本小說《一直到彩虹》相似——主線故事中「母親」這角色同樣缺席。然而,《金耳山奇遇記》的重點卻不是母親失蹤,而是母親離開後,爸爸與兩個孩子的生活。黃敏華是家庭主婦,每天圍繞自己的就是家人生活的大事和細節,於是她將生活中的觀察都融入作品之中。小說中的孩子不停地發問,有時候又會抱怨爸爸廚藝不精,側寫出孩子對媽媽的倚賴,相信這些閱讀體驗,除了讓「家庭主夫」感同身受,亦會引起家庭主婦的共鳴。

    除了上山露營的主線故事外,小說中不時會穿插「來自另一時空的信」,也就是不在場的媽媽的書信。這些信記下了媽媽報讀網上寫作課的經歷,和兒女隔空討論創作心得和寫作技巧,另一方面又以母親的角度出發,分享對人生的所思所感。黃敏華笑言自己會在小說情節推進不理想時,轉去寫散文、書信這種相對容易的文體。她認為在長篇小說中夾雜散文,另闢蹊徑,獨特而具玩味。

    「我想到一個好玩的寫法,就是將故事直接逆轉來寫;不是揭示了結局作引子然後從頭說起,而是根本性地從尾寫上來,像三文魚那樣,在河流與大海的交匯處,逐步逐步逆流而上,回到最初的起點,放下最重要的遺物然後壯麗地離場!」黃敏華直言寫作不一定要跟隨學校傳統所教的「漢堡包式」——即「總分總」式三層寫法。她認為走路的方式不只一個,不一定要跟隨某些理論或形式,或是跟著別人期望,「既然是人為的東西,也就沒有不可打破或改變的道理。」
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    01/04/2023 - 足本 Full (HKT 21:30 - 22:00)