Presenter：Toby Wong 黃嘉浩
星期日 10am
星期四 2pm (重播)
許多如今被奉為巔峰之作的音樂，在首演時遭遇冷淡及批評。對當時的聽眾而言，嶄新的音樂語言往往難以理解，而評論家與觀眾也未必能立即看見作品的價值。有時候，一部作品需要經過數十年，甚至一個世紀，才能真正被世人重新發現與肯定。
四月份，黃嘉浩將繼續回顧幾部在首演時不被理解、甚至被視為失敗，但最終卻成為古典音樂史上重要里程碑的作品。這些故事提醒我們：藝術創新往往在當下令人困惑甚至不安，但時間最終會讓真正的價值浮現。
1727年 4月11日：巴赫宏大的《馬太受難曲 》於復活節前的受難日在聖湯馬教堂首次演出時，這部作品對當時的會眾而言可說是前所未見。作品規模極為龐大，動用了雙合唱團與雙樂團，並以極具戲劇性的方式敘述耶穌受難的故事，模糊了宗教禮儀與音樂戲劇之間的界線。對於習慣簡樸聖樂的教會聽眾而言，這樣的音樂顯得過於宏大而複雜。巴赫逝世後，他的許多作品逐漸被遺 忘，《馬太受難曲 》也沉寂了近一 個世紀。直到1829年，年輕的孟德爾遜在柏林重新指揮演出此作，《馬太受難曲 》才重新進入公眾視野。今天，它已被視為史上最偉大的宗教音樂作品之一。
1859年 1月22日：布拉姆斯的第一鋼琴協奏曲在萊比錫首演時，反應相當冷淡。這位年輕作曲家原本希望藉此作品建立聲譽，但觀眾與評論家卻認為音樂過於沉重及艱深，缺乏當時鋼琴協奏曲常見的華麗炫技。有評論甚至嘲諷它像是一部「帶鋼琴的交響曲」。事實上，布拉姆斯的確曾構思將作品寫成一部交響曲，後來才改寫為鋼琴協奏曲。隨著時間推移，演奏家與聽眾逐漸理解其宏大的結構與強烈的情感力量，如今它已成為鋼琴協奏曲曲目中的重要經典。正是這種交響化的格局與深刻的情感，此作方才得以獲得重新評價。
Presenter：Toby Wong 黃嘉浩
1859年 1月22日：布拉姆斯的第一鋼琴協奏曲在萊比錫首演時，反應相當冷淡。這位年輕作曲家原本希望藉此作品建立聲譽，但觀眾與評論家卻認為音樂過於沉重及艱深，缺乏當時鋼琴協奏曲常見的華麗炫技。有評論甚至嘲諷它像是一部「帶鋼琴的交響曲」。事實上，布拉姆斯的確曾構思將作品寫成一部交響曲，後來才改寫為鋼琴協奏曲。隨著時間推移，演奏家與聽眾逐漸理解其宏大的結構與強烈的情感力量，如今它已成為鋼琴協奏曲曲目中的重要經典。正是這種交響化的格局與深刻的情感，此作方才得以獲得重新評價。
12/04/2026
網上直播完畢稍後提供節目重溫。
Archive will be available after live webcast
